文字描述由建筑师提供（译者：张卿安）
如何在一座以城市毁灭、人口骤减的城市中创造建筑？在这般支离破碎的处境中，唤醒城市的历史是一个难题。对于这样一种强劲的、政治化的行为，一个名为YTAA的由法国及黎巴嫩合办的建筑公司对此提出质疑。
对于这样一座代表布加勒斯特典型构造的1930年代别墅，建筑师Youssef Tohme接手的不仅是其建筑功能，更有这座建筑所具有的象征性的和城市性的功能。伫立在一片光滑的基地之上，并对公众开放，这座复制的建筑既是一座博物馆，同时也是向城市、向对抗、向文化的一次呼喊。
这种回应激进又冒险，通过第三种方式，摆脱了早期建筑和新环境之间的二元对立，既将对这座别墅的历史原型的转变想象成一个连续又质疑的‘幽灵’。通过构建这种强调实体的装置，建筑师提高了对这座多中心城市的认知，包括其矛盾性、混合性、不规则性、与耐久性。
除了一种对白板模式及对年轻的民主国家的全球化反抗形式的表述，对常见的构筑博物馆的形态学的保存与重诉使引入这个项目另一种尤为重要的维度成为可能，即引入日常生活、个人、及主观的空间。尽管面对着对一个机构而言相对较小的表面空间，MARe根据空间横向与纵向增长与扩大的逻辑进行发展。在地下室与阁楼，有许多临时性收藏展览用的空间；而在一楼及二楼，则保有永久性收藏。这简单的分布被中央有两座楼梯的中庭打乱。这个中心的虚体空间通过它所创造的间隙、所隐藏的视角、所引发的摩擦环境打乱着整个移动活动而非在阐明参观行程的同时消除参观者的疑虑。两座嵌入半层的黑匣子在这明暗分界处，在参与了这项干扰活动的同时，陈列着国际艺术家们的艺术品。对作者而言，动线空间无系统的放置有利于人与人之间的对抗、亲密空间的形成，并对相遇产生推动作用。
“在专政时期，布加勒斯特的居民为了生存问题，被迫寻找与创造属于他们自己的交流与自由空间。这是属于这座城市空间愿景与实践的特征。MARe谈论的是罗马尼亚整个社会与人类将如何展望他们的未来。”建筑师如是解释道。因此，这座博物馆内的社会空间、个体空间与艺术品相互融合。这是一种非常特殊的处境，这种对于命运的凝望成为了一种将艺术品放在当今激情昂扬的布加勒斯特大背景下的方式。
.jpg?1577387795 "MARe艺术博物馆，对历史的回应与反抗 / YTAA-Youssef Tohme Architects and Associates")
.jpg?1577387756 "MARe艺术博物馆，对历史的回应与反抗 / YTAA-Youssef Tohme Architects and Associates")
